Lo fantástico: “El cuarto de atrás”

Una novela fantástica tiene características específicas que la clasifican en este género. “El cuarto de atrás”, escrito por Carmen Martín Gaite, es un ejemplo de este estilo de escritura. Lo fantástico es un evento que no se puede explicar lógicamente y hay incertidumbre entre el lector y los personajes. “El cuarto de atrás” ejempla este ambiente y al final del cuento, el lector tiene que tomar una decisión. La razón es lo que nos permite tomar una decisión. Si no tomamos una decisión, todavía es el fantástico porque no hay una explicación por lo que hemos leído.
Hay muchos elementos en la novela que añaden a la situación ilusoria. Por ejemplo, las paginas en el cuarto de “C’, la protagonista, crecen durante la novela, pero ella nunca escribe. Al final de la novela, las páginas han formado un cuento que tiene el mismo nombre que la novela, “El cuarto de atrás”. Además, hay un hombre vestido de negro que le visita a “C” y le pregunta cosas para charlar y extraer información sobre su pasado y niñez durante la dictadura de Franco. Ese hombre es tan misterioso y siempre parece extraño. También, ella toma unas píldoras que crean un vaivén entre los sueños y la vida despierta, entre la ficción y la realidad. Con estas alucinaciones, hay un ambiente tan oculto. Al final de la novela, el lector tiene que pensar en todos estos elementos y tomar una decisión.
Hay personas que no toma una decisión y cree que los elementos son fantásticos y que no hay una explicación lógica. Hay otras que decide que todo eso puede ser explicado y existe en la realidad. Pero es esta opción de tomar una decisión que clasifica la novela como fantástico. Opino que, aunque hay elementos raros, hay aspectos reales y que se puede explicar las cosas. Creo que ella esta un poco loca y que ella ha escrito este libro sobre su propia vida para expresarse. Este hombre ella se ha creado por imaginación a causa de las píldoras y que necesita ese hombre para examinar su vida y las razones por sus sentimientos y las páginas que han crecido son evidencia de esta introspección y exploración de su niñez.

El Cuarto de Atrás-Chrystine M.

El Cuarto de Atrás es una novela cuyo título tiene doble sentido refiriendo a lo real o lo físico, y lo mental o posiblemente lo imaginado. Este es un leitmotiv para la novela. Tiene que ver con la autora quien encuentra a un hombre vestido de negro en su casa. Ella nos cuenta sobre su infancia varias veces pero ocurre como parte del resto de la historia. Refiere al cuarto de atrás como un lugar de su infancia como donde se guarda muchas cosas, y lo trae con ella ahora como un estado de ánimo. También hay otras instancias, como el montón de papel que aparece, que no sabemos si son eventos actuales o no. Además porque el hombre la ofrece pastillas, llega a ser una narradora indigna de confianza. Toda la novela trata de jugar con las creencias del lector por el tema de lo fantástico. Lo fantástico quiere crear el sentido de incertidumbre, por haciendo lo que pasa parecer real, o verosímil, entonces cuando algo tan extraño pasa, como hallando el verso de mágico, estamos confundidos. Pero muchas veces lo fantástico es solo así mientras que lees, pero al fin tiene que darlo otro nombre. El uncanny refiere a un lado más lógico, como, si pasó cosas extrañas pero cree que lo que pasó fue muy verosímil. La otra opción es la maravillosa, si decides que todo lo que pasó fue totalmente mágico o inexplicable. Es el trabajo del lector tomar ésta decisión. Lo que me gustó es que el semestre pasado aprendí mucho sobre el uncanny, leyendo muchas novelas y descubriendo porque fueron uncanny. Fue algo que le parece bien conocido, como déja vu, lo ha visto otra vez pero no es lo que recuerde. Nuca supe que solo es una extremidad de lo fantástico, y no lo asociaba con algo más lógico. Para ésta novela lo reconozco como uncanny, porque a causa de sus ilusiones, creo que mucha está por su mente pero lo que pasó fiscalmente, de verdad es lo que ocurrió.

El cuarto de atrás

La Novela “El Cuarto de Atrás” contiene elemento fantástico. En el fantástico hay tres condiciones: verosímil, indecisión, y después tomar una decisión. Después que leemos la novela podemos ver que estas condiciones mucho en la novela. La cosa que se repite mucho en la novela es cuando la hoja o folios aumentan pero no sabemos como y la narradora tampoco sabe. Nos deja con esta incertidumbre durante toda la novela. También hay mucha ambigüedad en la novela. Primero, el titulo de la novela es donde paso si infancia en el cuarto de atrás, Salamanca. Y también es una parte mental de nuestros cerebros donde esta nuestra memoria. Hay otras ambigüedades que podemos ver en la novela. La maleta de doble fondo en el capitulo cinco tiene esta ambigüedad y doble sentido. La narradora también nos dice que la ambigüedad es la clave de la literatura de misterio. La ambigüedad contribuye con este sentido de indecisión e incertidumbre. No solo en la novela en si pero también la incertidumbre del futuro de la posguerra. La idea de que no sabemos si la narradora esta conciente cuando esta hablando o si esta durmiendo. Este papel juega con la idea que no sabemos si el producto es real o imaginario. Otro ejemplo es el hombre negro, Alejandro que no sabemos mucho sobre el. Nos deja con esta indecisión. Y tenemos que tomar una decisión sobre estas indecisiones.

El cuarto de atrás: novela fantástica

El cuarto de atrás, es una novela fantástica y una novela intimista de posguerra. El título tiene doble significado porque es un espacio físico y mental. La novela es un ejemplo de la literatura española contemporánea del siglo XX. Los elementos vitales de lo fantástico consisten en el tiempo, la extrañeza, la incertidumbre, el misterio, la ambigüedad, el desafió a la lógica, el papel de la memoria y más importante la indecisión. La indecisión es un punto entre lo real y lo imaginario. Casi todas las imágenes en la novela tienen que ver con estos elementos. A causa de lo fantástico, la protagonista tiene un sentido de confusión a través la novela pero acepta lo que ocurre.
La novela está escrita en narración de primera persona. Hay monólogos interiores hasta que aparece el hombre de negro, un ejemplo de la figura fantástica. Cuando la protagonista dice, “He empezado el vaivén…” nos damos cuenta de que ella no puede distinguir la realidad de lo fantástico, ni despierta del sueño. Nada está claro. Además, ella menciona en mucha detalle su infancia y juventud y manera de vida posguerra. Su memoria es mejor con algunos recuerdos que otros. Por ejemplo, la represión política es una memoria que era evidente en la vida de su familia, especialmente en la de su tío, que era socialista.
Ella no sabe porque su novela está creciendo día por día si no está escribiéndola. Pero sabemos que es con la conversación y encuentros con el hombre de negro, que la novela crece. El hombre de negro es un personaje inventado en la mente de la autora porque es el tipo de individuo que necesita en ese momento. Él, Alejandro, es necesario a la autora para que ella hable de la época de su infancia, la posguerra y para inspirarse en el libro que quería escribir. Sin embargo, ella dice al fin que, “…estoy perdiendo mucho la memoria, con la buena memoria que tenía yo.” El cuento, el sueño y lo fantástico están terminando y viene la realidad.

El misterio de la cripta embrujada - el ingenio

El libro, El Misterio de la Cripta Embrujada, se escrito por Eduardo Mendoza, es un buen ejemplo de la novela policíaca. Emplea todos los elementos de esa tipa de novela; una investigación conduzca a una solución final y el juego estético. Los elementos mas importantes del juego estético; el misterio, el ingenio, y el suspense; están presenta en todo la novela.

En este libro, Mendoza usa el ingenio de la protagonista para emplear las características de las novelas de detective. Hay ejemplos innumerables del ingenio del protagonista. Mendoza incorpora el ingenio un una manera cómica para crear el ambiente de la novela.

Para mí, fue un poco difícil a entender los ejemplos de ingenio porque fueron de la cultura de España. Por ejemplo no entendí el frase “soy aquel negrito del África tropical” hasta que fue explicada por Señor Martín. Cuando se explica la contextualizad de los ejemplos, podrían entender su propósito en la novela. Pienso que fue muy cómico cunado el protagonista que su madre será a llamar el “loqueelvientosellevo” pero solo después de Profesor Martín se explica. Cuando leí lo, no piense nada sobre esto, yo no reconoce la intertextualidad.

Esa novela fue muy interesante y yo aprendí muchas cosas sobre el género policíaco.  Fue interesante a entender sobre la intertextualidad y la metaficion y como podemos buscar por estos elementos in otros libros. 

LA CRIPTA

A mi me encanta La Cripta Embrujada, mucho más de La Colmena. Yo prefiero leer las novelas con elementos cómicos más de las novelas realísticas. Mi parte favorito es la escena donde El Protagonista da el vino con las drogas al jardinero y el corre en el jardín. No hay escenas cómicas en La Colmena porque es una representación de una realidad que no era muy feliz, sino triste y compleja. Lo interesante para mi es el punto de vista de las dos novelas. La Colmena es en la tercera persona y la audiencia puede ver las vidas de algunas personas diferentes. Pero me gusta mas la narración en la primera persona. La mente del protagonista en La Cripta es muy interesante, probablemente porque el es un poco loco. My gusta ver su manera de pensar y este método demuestra mejor el ingenio del detective. La cosa que me gusta sobre las dos novelas es el fin. Los dos finales son abiertos. En La Colmena, parece que Martín Marco vaya a ir a la cárcel, pero no sabemos con seguridad. También, es muy posible que la vida mejore. No hay un fin triste aunque la realidad es muy dura y compleja. El fin de La Cripta es muy semejante. Martín Marco vuelve al manicomio, pero la vida de las mujeres en su vida va a ser mejor, y hay una posibilidad que algún día el va a ganar su libertad de otra manera.

La Cripta Embrujada

La Historia de La Cripta Embrujada es una novela con una forma y estructura muy diferente que la novela típica. El autor es muy claro que esta historia es solo una imitación de la realidad y no real. El uso de metaficción e intertextualidad demuestra la artificial de la novela. Sin embargo, alguno de la intertextualidad no me ayuda porque no soy familiar muy bien con la cultura española. Por ejemplo, hay escritoras españolas que no sé, no sé políticos españoles, y no conozco anuncios antiguas españolas (Cola Cal y África Tropical). La novela también explora la transición democrática porque el protagonista discute el destape con caracteres y los elementos son presentes en el contenido de la novela. En adición, esta historia es una novela de misterio, cuando el detective/protagonista usa el proceso de deducción y su razonamiento resolver el crimen. Los aspectos de los juegos estéticos, el misterio, el ingenio, y el suspense son presentes en el contenido de la novela. El razonamiento y el ingenio son utilizados por el detective, a pesar del facto que el protagonista es de un manicomio- este es un aspecto atípico que hace la novela única. El protagonista es loco pero usa su inteligente resolver el caso. Finalmente, el elemento misterio es no sólo presente en el contenido de la novela pero en el carácter de la detective también. El protagonista no tiene un nombre y adopta otros personajes en situaciones varios - creando un aire de misterio sobre la identidad del detective.