Es muy curioso como los libros varian tanto después de sólo unos años. “La colmena”, escrito por Camilo José Cela, fue publicado en 1951 y la novela “El misterio de la cripta embrujada”, escrito por Eduardo Mendoza, fue publicado en 1978. Es obvio que estas dos novelas son de tipos diferentes, pero más de eso, su visión de la realidad es tan diferente. Opino que “La colmena” es más verosímil que “El misterio de la cripta embrujada” por muchas razones. “La colmena” está escrita en tercera persona, tiene un autor omnisciente, con descripciones muy detalladas. Sin embargo, la representación de la realidad en “El misterio de la cripta embrujada” es muy diferente.
La novela está escrita en la primera persona, con un narrador fidedigno que nos engaña con el ingenio, el suspense, y el misterioso. Nunca sabemos si tenemos la información correcta ni podemos tener confianza en las descripciones y detalles que nos presenta y ésta incertidumbre cambia la realidad. La gran diferencia es que “El misterio de la cripta embrujada” tiene un protagonista. Por eso, hay una vista de la realidad tan estricta. El lector sólo recibe los pensamientos y una vista del mundo por los ojos de una persona especifica, mientras “La colmena” tiene muchos personajes que muestran la realidad de muchas perspectivas. Con la visión de un personaje, no es una visión de la colectividad y es menos realista porque sólo tenemos un punto de vista. Los elementos de la metaficción y la intertextualidad ayudan con esta vista de la realidad. Con ejemplos de la época, nos pintan una pintura del mundo más claro, pero aparte de eso, no hay más evidencia de la realidad que está ocurriendo.
Además, la vista que tenemos del protagonista está distorsionada. El protagonista vivía en un manicomio, y como descubrimos al final de la novela, todavía vive allí. Esta persona loca nos da una visión de la realidad a través de unos ojos diferentes, entonces, tenemos una visión desfigurada, por lo menos, a parte de que ésta es la única visión que tenemos. Por eso, creo que la representación de la realidad en “El misterio de la cripta embrujada” no es tan exacta como las otras novelas.
jueves, 19 de marzo de 2009
La Cripta: Modos de Persuasion_Chrystine Muncherian
Como una novela policíaca clásica, El Misterio de la Cripta Embrujada, escrita por Eduardo Mendoza, emplea los tres modos de persuasión para seguir la investigación de las desapariciones del colegio. El Protagonista, aunque sin nombre, adopta a los nombres de otros personajes para conseguir pistas e información. Él usa su ingenio como detective loco pero observante para engañar a cada persona. Este es también una característica de una novela policíaca, que el detective hace todo lo que tiene para resolver el caso, de ninguna manera. Me gusta la novela a causa del humor e ingenio del detective. Poco a poco el lector puede ver un cambio en su carácter por como utiliza estos modos de persuasión.
El primer modo, ethos, es lo bueno que convence el hablador a su audiencia que tiene las cualificaciones de hablar sobre un sujeto. Lo hace por ser una figura notable como profesor o teniendo interesa verdadera un el sujeto a causa de relación a alguien en cuestión. El uso de identificación profesional o creable también muestra que tiene saber. El protagonista tiene algunos instantes de ethos como cuando trata de encontrar a Mercedes Negrer. Él habla por teléfono con una mujer quien es la madre de la Mercedes que busca. Dice que está de Televisión Española como director de programación e inmediatamente empieza hablar sobre un programa nuevo sobre Juventud y democracia, sin permitirla decir nada. Con su habilidad de pensar muy rápido y el uso de su ingenio, convence a la señora por decir que el ministro está muy interesada en la programa. A propósito, confunde ella con su hija que sigue a ella diciéndolo la dirección de Mercedes. Entonces, el segundo modo, pathos, tiene que ver con emoción y usando los sentidos de tristeza para engañar la conciencia de la persona. Este modo contar con la pasión del locutor mientras que habla. Lo mejor ejemplo de la novela es cuando el protagonista quiere hablar con Isabel Peraplana. Va a su casa donde ella prepara casarse, pero primero encuentra a las criadas. Al empezar llora algunas lágrimas y las criadas de todo corazón, preguntan qué le pasa. Cuenta con tristeza que se llama Toribio Sugrañes, y Señor Peraplana es un compañero de hace muchos años quien salvó la vida del señor y ahora quiere pedir un favor, como fue prometido. Así como esperado, las criadas se compadecen de él y permítanlo pasar. El tercer modo es logos o lo lógico. El protagonista usa este modo con mercedes, una persona que no puede engañar tan fácil como el resto. La dice los factos sobre su mismo y su situación con las ganas de persuadirla ayudarle. Con el lógico la explica que, sí, él tiene mucho que ganar con su ayuda, como su libertad, pero ella tiene la responsabilidad de reconocer tener la culpa de lo que pasó. Con un poco de pathos juega con su conciencia por decir que es para muerta Isabel. Estos tres modos son más efectúales cuando usado en combinación pero tiene valor individualmente también.
Creo que sin el humor en usando las persuasiones yo no había disfrutado la novela tanto. También, los ayudan al lector ver la transformación del protagonista, al fin cuando tiene la habilidad de ser más verdadero en lo que dice. Al fin, no importa mucho su libertad, solo que tuve la oportunidad de tratar.
el misterio de la cripta embrujada
En El misterio de la cripta embrujada, de Eduardo Mendoza, el juego estético está representado y mantenido por todo la novela. En primer lugar, la audiencia lo sabe que algo ha pasado hace seis años en la escuela y que dos chicas desaparecieron. El misterio es por qué han desaparecido, qué pasaron con ellas, y dónde están ahora. Por todo la novela el protagonista intenta saber las respuestas a todas estas preguntas para que pueda salir del manicomio. El protagonista utiliza su ingenio para adoptar otras personalidades para engañar a los que pueden ayudarlo. Él droga al jardinero y puede convencer las criaditas, etc. El protagonista tiene la habilidad de persuasión porque tiene la ilusión de libertad. El suspenso se mantiene la novela porque los lectores nunca saben lo que pasó en la cripta hasta el fin en el testimonio del protagonista. A veces no sabemos quién ha matado a quién ni quien está todavía vivo. Entonces, el juego estético funciona como un método de involucrar a los lectores dentro la trama. El autor puede crear un mundo literario que sirve para los personajes y la audiencia. Por eso, la audiencia puede hacerse detectives para resolver el misterio. Para mí, el juego estético es el rasgo más interesante en esta novela. Para concluir, el ingenio, el misterio, y el suspense son características que aparecen por toda la novela y son fundamentales por la estructura de la trama y de los personajes. Representan la creatividad y el ingenio del autor y además es más fascínate por la audiencia.
La Cripta- juego estetico
Diogo Pereira
La novela policiaca representa y mantiene el juego estético con suspense, misterio, e ingenio. En la novela La Cripta, este juego estético es evidente en toda la novela. Y como toda novela policiaca este juego estético es muy importante en la novela. Podemos ver el suspense con el uso de la metaficción. En el fin de algunos capítulos, el narrador nos diga para continuar leyendo si queremos saber o que ocurrió con aquella situación. Entonces nos deja este suspense sobre el misterio. Este nos deja intrigados en la novela también. El uso del contexto nos deja con una sensación de que queremos saber el final pero la novela poco a poco encontramos evidencias que nos ayuda a descubrir el misterio solo en el final. Y con esto traiga este clima de misterio en la novela.
Y tercero, el protagonista muestra ingenio en toda la novela. Con sus maneras de salir de situaciones complicadas. Y también la manera que usa nombres diferentes para poder conseguir la información que quiere. Y con esto su ingenio permite seguir con la investigación. Para mí, este juego estético es la parte principal de esta novela. En comparación a La Colmena, esta novela es completamente diferente es su aspecto de narración y fieldád del narrador. La Colmena es la realidad y podemos confiar en la narración porque es una copia de la realidad. Pero en La Cripta la narración del protagonista no es tan confiable. No solo del protagonista pero de otros personajes como Mercedes también. Es una novela que nos haga a pensar más de que La Colmena y que no intenta a esconder nada del lector.
La novela policiaca representa y mantiene el juego estético con suspense, misterio, e ingenio. En la novela La Cripta, este juego estético es evidente en toda la novela. Y como toda novela policiaca este juego estético es muy importante en la novela. Podemos ver el suspense con el uso de la metaficción. En el fin de algunos capítulos, el narrador nos diga para continuar leyendo si queremos saber o que ocurrió con aquella situación. Entonces nos deja este suspense sobre el misterio. Este nos deja intrigados en la novela también. El uso del contexto nos deja con una sensación de que queremos saber el final pero la novela poco a poco encontramos evidencias que nos ayuda a descubrir el misterio solo en el final. Y con esto traiga este clima de misterio en la novela.
Y tercero, el protagonista muestra ingenio en toda la novela. Con sus maneras de salir de situaciones complicadas. Y también la manera que usa nombres diferentes para poder conseguir la información que quiere. Y con esto su ingenio permite seguir con la investigación. Para mí, este juego estético es la parte principal de esta novela. En comparación a La Colmena, esta novela es completamente diferente es su aspecto de narración y fieldád del narrador. La Colmena es la realidad y podemos confiar en la narración porque es una copia de la realidad. Pero en La Cripta la narración del protagonista no es tan confiable. No solo del protagonista pero de otros personajes como Mercedes también. Es una novela que nos haga a pensar más de que La Colmena y que no intenta a esconder nada del lector.
miércoles, 18 de marzo de 2009
La cripta embrujada
Nicole Farucci
En la novela La cripta embrujada por Eduardo Mendoza, uno de los aspectos importantes del estilo en la obra es el juego estético. El juego estético en esta novela es el uso del misterio, el suspense y el ingenio para formular una mezcla de una novela policíaca y una novela negra. En La cripta, el detectivo utiliza estos juegos para amplificar el sentido de ambigüidad para el lector. El misterio y el suspense son instrumentos útiles para crear un deseo en el lector a seguir leyendo. El misterio de La cripta existe en las preguntas que forman durante las escenas de la novela. Los misterios como lo que pasó con las niñas del colegio, el éter en la cripta y la relación entre Mercedes e Isabel ayudan a amplificar el interés del lector con el cuento. En unos de los capítulos en La cripta, el narrador utiliza el suspense para dirigir el lector al siguiente capítulo con prometos de explicar algunos misterios de la novela. Este suspense combina con las preguntas del lector sobre lo que pasó en la obra para formar dos partes del juego estético.
Los ejemplos del ingenio del detective existen en sus usos de identidades diferentes para ayudar a resolver el caso. Cuando habla con el jardinero, se llama Don Arborio Sugrañes o Ferveroso Sugrañes para parecer informado en los temas de interés para los personajes. Se llama Don Ceferino Sugrañes “concejal del Ayuntamiento y propietario de bancos, inmobiliarias, aseguradoras, financieras, constructoras, notarías, registros y juzgados” a la polícia para obtener alguna influencia en la situación. La más interesante en mi opinión es su identidad del joyero para entrar en la casa Peraplana. Para mí, el ingenio del detective y los otros aspectos del juego esético son las cosas que llaman mi atención durante la novela y me mantienen en un estado de maravilla durante toda la novela.
En la novela La cripta embrujada por Eduardo Mendoza, uno de los aspectos importantes del estilo en la obra es el juego estético. El juego estético en esta novela es el uso del misterio, el suspense y el ingenio para formular una mezcla de una novela policíaca y una novela negra. En La cripta, el detectivo utiliza estos juegos para amplificar el sentido de ambigüidad para el lector. El misterio y el suspense son instrumentos útiles para crear un deseo en el lector a seguir leyendo. El misterio de La cripta existe en las preguntas que forman durante las escenas de la novela. Los misterios como lo que pasó con las niñas del colegio, el éter en la cripta y la relación entre Mercedes e Isabel ayudan a amplificar el interés del lector con el cuento. En unos de los capítulos en La cripta, el narrador utiliza el suspense para dirigir el lector al siguiente capítulo con prometos de explicar algunos misterios de la novela. Este suspense combina con las preguntas del lector sobre lo que pasó en la obra para formar dos partes del juego estético.
Los ejemplos del ingenio del detective existen en sus usos de identidades diferentes para ayudar a resolver el caso. Cuando habla con el jardinero, se llama Don Arborio Sugrañes o Ferveroso Sugrañes para parecer informado en los temas de interés para los personajes. Se llama Don Ceferino Sugrañes “concejal del Ayuntamiento y propietario de bancos, inmobiliarias, aseguradoras, financieras, constructoras, notarías, registros y juzgados” a la polícia para obtener alguna influencia en la situación. La más interesante en mi opinión es su identidad del joyero para entrar en la casa Peraplana. Para mí, el ingenio del detective y los otros aspectos del juego esético son las cosas que llaman mi atención durante la novela y me mantienen en un estado de maravilla durante toda la novela.
La Cripta
Amanda Santacroce
El Misterio de la Cripta Embrujada por Eduardo Mendoza es una novela policíaca, o juego estético, donde el suspense, el misterio, y el ingenio tienen un fin en sí mismo. El protagonista, que no tiene nombre, trata de resolver un crimen de desaparición principalmente con su ingenio. Aunque él vive en un manicomio, ellos saben que es un hombre inteligente y puede resolver el caso. Si él puede hacerlo, recibirá su libertad. Él hace un gran cambio en mentalidad del comienzo hasta el fin del libro.
El protagonista usa su ingenio en maneras creativas. Después de la muerte del sueco, el pregunta a la policía, “¿Sabes quien soy? Soy un investigador…” Aunque él está mintiendo, es muy convincente con sus palabras. Él culpa a su hermana para la oportunidad a continuar con resolver el crimen y ganar su libertad. También, él adoptó nombres falsos como Fervoroso, Arborio, Toribio, y Rodrigo cuando conoció personas nuevas. Otro ejemplo es cuando él ofrece vino “especial” al jardinero para recibir información sobre la desaparición de las dos chicas. Cuando él tiene información suficiente, avanza con su investigación. Asimismo, él encuentra Mercedes y a su casa mueve el reloj a tener la hora incorrecta. Ella está confundida porque piensa que es una hora específica, pero no es. El protagonista necesita tiempo para colectar las pistas y resolver el caso. Luego, cuando él quiere entrar a ver Isabel Peraplana, crea una idea, o mentira. Es que él es de una joyería y necesita la signatura de Isabel para dar el “regalo.” Después de ser persistente y hablar con unas personas, él está en la casa hablando con Isabel.
Estos ejemplos describen el ingenio del protagonista en varios lugares a través de la novela. Sin embargo, podemos ver su inteligencia con su gran uso de intertextualidad. Él tiene un conocimiento extravagante del mundo y aunque tiene un efecto cómico, es evidente que él es un hombre listo y súper-intelectual. Al fin, vemos que el caso está resuelto y él no recibe su libertad. Aunque él es triste, es un detective más moral porque Mercedes y su hermana significan más que su libertad.
El Misterio de la Cripta Embrujada por Eduardo Mendoza es una novela policíaca, o juego estético, donde el suspense, el misterio, y el ingenio tienen un fin en sí mismo. El protagonista, que no tiene nombre, trata de resolver un crimen de desaparición principalmente con su ingenio. Aunque él vive en un manicomio, ellos saben que es un hombre inteligente y puede resolver el caso. Si él puede hacerlo, recibirá su libertad. Él hace un gran cambio en mentalidad del comienzo hasta el fin del libro.
El protagonista usa su ingenio en maneras creativas. Después de la muerte del sueco, el pregunta a la policía, “¿Sabes quien soy? Soy un investigador…” Aunque él está mintiendo, es muy convincente con sus palabras. Él culpa a su hermana para la oportunidad a continuar con resolver el crimen y ganar su libertad. También, él adoptó nombres falsos como Fervoroso, Arborio, Toribio, y Rodrigo cuando conoció personas nuevas. Otro ejemplo es cuando él ofrece vino “especial” al jardinero para recibir información sobre la desaparición de las dos chicas. Cuando él tiene información suficiente, avanza con su investigación. Asimismo, él encuentra Mercedes y a su casa mueve el reloj a tener la hora incorrecta. Ella está confundida porque piensa que es una hora específica, pero no es. El protagonista necesita tiempo para colectar las pistas y resolver el caso. Luego, cuando él quiere entrar a ver Isabel Peraplana, crea una idea, o mentira. Es que él es de una joyería y necesita la signatura de Isabel para dar el “regalo.” Después de ser persistente y hablar con unas personas, él está en la casa hablando con Isabel.
Estos ejemplos describen el ingenio del protagonista en varios lugares a través de la novela. Sin embargo, podemos ver su inteligencia con su gran uso de intertextualidad. Él tiene un conocimiento extravagante del mundo y aunque tiene un efecto cómico, es evidente que él es un hombre listo y súper-intelectual. Al fin, vemos que el caso está resuelto y él no recibe su libertad. Aunque él es triste, es un detective más moral porque Mercedes y su hermana significan más que su libertad.
domingo, 15 de marzo de 2009
La Cripta: Modos de Persuasión
Hay muchas razones porque yo disfruto de la novela escrita por Eduardo Mendoza, El misterio de la cripta embrujada. Siempre me gustan las novelas de misterio, y esta obra no es una excepción. Pero, aunque había suspenso y enigma, esta novela integra elementos literarios para aumentar la experiencia del lector. Así, Mendoza crea una combinación complicada entre la novela policíaca y la novela negra; incluye juegos estéticos y también mensajes éticos. Hay muchísimos ejemplos del intertextualidad, ironía, e ingenio que contribuyen al valor literario de la obra. También, Mendoza utiliza un narrador fidedigno, quien no sabe todo pero es el protagonista y el detective principal.
En mi opinión, un elemento literario interesante que no hemos discutido mucho en clase es el uso de los modos de persuasión. Hay tres modos distintos, y el autor emplea cada uno durante el desarrollo de la novela. El primer tipo de persuasión, se llama ethos, ocurre cuando el hablante convence a la audiencia que posee las calificaciones de ser una autoridad entendida. Por ejemplo, cuando el protagonista habla con el primer jardinero, adopta la identidad de Arborio Sugrañes, un profesor de plantas de la Universidad de Francia. También, Mendoza muestra el modo de persuasión de pathos, que utiliza los sentimientos para convencer. El protagonista también usa este modo de persuasión cuando finge la tristeza frente de las criadas, porque sabe que las mujeres son emocionadas. Al fin de la novela, se puede ver el tercer tipo de persuasión, logos, en que la persona emplea lógica para persuadir. El comisario Flores es un personaje muy lógico, y convence al protagonista regresar al manicomio para evitar los castigos legales de sus crímenes.
En fin, opino que la persuasión muestre el valor literario de la novela. Mendoza no escribió una novela policíaca típica, porque incluye insinuaciones de valores absolutas y elementos éticos. En cada ejemplo de la persuasión, Mendoza alude a mensajes morales sobre la humanidad. (Por ejemplo, en el episodio de las criadas, el protagonista posee la creencia que todas las mujeres son sentimentales.) Sin duda, es necesario que el lector considere los elementos literarios y mensajes morales para que pueda apreciar la novela completa.
En mi opinión, un elemento literario interesante que no hemos discutido mucho en clase es el uso de los modos de persuasión. Hay tres modos distintos, y el autor emplea cada uno durante el desarrollo de la novela. El primer tipo de persuasión, se llama ethos, ocurre cuando el hablante convence a la audiencia que posee las calificaciones de ser una autoridad entendida. Por ejemplo, cuando el protagonista habla con el primer jardinero, adopta la identidad de Arborio Sugrañes, un profesor de plantas de la Universidad de Francia. También, Mendoza muestra el modo de persuasión de pathos, que utiliza los sentimientos para convencer. El protagonista también usa este modo de persuasión cuando finge la tristeza frente de las criadas, porque sabe que las mujeres son emocionadas. Al fin de la novela, se puede ver el tercer tipo de persuasión, logos, en que la persona emplea lógica para persuadir. El comisario Flores es un personaje muy lógico, y convence al protagonista regresar al manicomio para evitar los castigos legales de sus crímenes.
En fin, opino que la persuasión muestre el valor literario de la novela. Mendoza no escribió una novela policíaca típica, porque incluye insinuaciones de valores absolutas y elementos éticos. En cada ejemplo de la persuasión, Mendoza alude a mensajes morales sobre la humanidad. (Por ejemplo, en el episodio de las criadas, el protagonista posee la creencia que todas las mujeres son sentimentales.) Sin duda, es necesario que el lector considere los elementos literarios y mensajes morales para que pueda apreciar la novela completa.
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